OME班卓琴的故事（六）
OME班卓琴的故事（六）
发布日期：2019-12-09
你重回OME之后有什么举措？
CO：首先，我检查了一遍我们生产和设计的方方面面。如果有需要提高的地方，我们就进行必要的改变。“持续改进”成为了我们的工作模式，一直到今天。
回归OME大约一年后，我认识了Ed Britt，他来自马萨诸塞州的威克菲尔德。Ed一直是个五弦开背班卓琴演奏者、收藏家，还是个工业设计师。当时，他正因为一个设计项目到科罗拉多州工作。他还是个ODE和OME的粉丝，所以来拜访了我们。这次相识也成了我们长久友谊的开端。
Ed后来提议我去威克菲尔德，看看他的班卓琴收藏。他还建议他的朋友Jim Bollman也让我看看他的藏品。水到渠成时就成行了。这也是OME的一个转折点。除了体验了超出想象得多的老班卓琴之外，我发现我和Ed结成了一个完美的设计团队。
那时，Ed已经很喜欢OME制造的班卓琴了。他觉得这些琴还能更好，也很有兴趣帮助我做得更好。Ed着实帮助OME找到了新的方向。
你和Ed Britt有哪些共识？
CO：我们俩开始打造OME的高端型号，Renaissance和Grand Artist。我们从老班卓琴的精髓和现代感的设计出发，慢慢衍生出了其他产品，最终应用于整条OME生产线。我们一起花了将近四年的时间，才在1994年推出新型号。自那以后，我们就一直保持项目合作。一切都非常值得。
你们只是增加了高端型号？
CO：除了拓展出OME高端产品线，我们还推出了新的低端型号Jubilee。多年之前，OME的低端型号名叫Grubstake，非常朴素的品质班卓琴，卖得也不错。我决定给它们提升一下音色，用更好的硬件。这就是Jubilee，我自己称之为Zen系列。我总是喜欢在整个产品线中保留至少一种低端型号。
Jubilee
另一个新型号是Magician，是从我和Ed早前设计的Renaissance发展而成的。我去掉了Renaissance上一半的手工珍珠母镶嵌和木材雕刻，同时把金属件上的花纹简化。这样就创造出了价格更低廉，但同时能捕捉到世纪之交时班卓琴精华的型号。那也是我的最爱。
看起来你们真享受设计的过程。
CO：从根本上讲，我自己是个设计师和制造者。这也是我所热衷的。制造乐器因为涉及音乐，过程本身就是一种享受。设计声音又在我感兴趣的基础上增加了一个维度。尤其是班卓琴，真是完美的乐器制造之选。它的构造包含有太多的可能，一切皆有可能。
我喜欢开发新的可能，从来不喜欢跟风或照抄，工作中也是。我追求的是原创，新的东西。同时，制作原声乐器与传统息息相关，这也是我喜欢的方面。通过OME，我可以通过原创方式将经典和现代理念结合在一起。
你觉得什么可以成就一把NB的班卓琴？
CO：因素很多。一件杰出的乐器，我觉得需要具备四个维度的艺术创作。外观要好，手感要好，声音也要好。所有都很重要。都需要经过恰当的设计和实施，平衡地结合起来。
归根结底，如果一件乐器适合你，它就是最棒的。每个演奏者都不一样，有着不同需求。至于我，班卓琴中的“圣杯”根本就不存在。没有一件乐器是万能的。总会有其他的可能，更多的选择。我们在OME做的就是广泛多样的班卓琴，不同风格，不同音色。然后让乐器与乐手两两相配。
（待续）
本文原载于《Banjo Newsletter》杂志
作者：Wayne Shrubsall
编译：达旦
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